ディアトープ
水のランドスケープ･風のランドスケープ

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作品批評 　Column欄にも記載
この作品は三月の「新作ｼｮｰｹｰｽ｣に出品された江間一義の８ﾐﾘによる16分の作品である。この作品は、一秒間に５〜６ｺﾏの映写速度はさておき、映写機の前にｾｯﾄされた、自動的に回転する凸ﾚﾝｽﾞの複雑な組み合わせにより、通常の映画では描き出せない光の軌跡と、ｽｸﾘｰﾝからはみ出す映像の織物をみせる。

この作品では、撮影された対象の動きや色彩の再現は二次的な意味しかもたない。映写機の前に写真のように五ヶ所、計14枚の凸ﾚﾝｽﾞがｾｯﾄされ、ﾓｰﾀｰによってその何ヶ所かが、別個に回転するようになっている。ﾌｨﾙﾑは何も映っていない素抜けや、白い草花、木立の映像、そして直接うがたれた穴などからなっている。それらの映像の一部は直接ｽｸﾘｰﾝ上に映り、残りは凸ﾚﾝｽﾞの間を多様に屈折して、ｽｸﾘｰﾝ上、あるいはｽｸﾘｰﾝを横切ってゆっくりと回転するのでる。

巧みにｾｯﾄされたﾚﾝｽﾞによって周期的に、なんと光源である映写機のﾗﾝﾌﾟおよび反射鏡自体が花のように映し出され回転する。そして、その光の一部はさらに、それを写す回転するﾚﾝｽﾞそのものの形態も映し出すのである。映すﾗﾝﾌﾟが映され、それを映すﾚﾝｽﾞも映し出されるのである。ｽｸﾘｰﾝ上に私たちはﾌｨﾙﾑの反映としての映像とそれを映すﾗﾝﾌﾟやﾚﾝｽﾞの形態を見るのだが、私達が「見る」のは映写機のﾗﾝﾌﾟからﾌｨﾙﾑ、複雑に組み合わされたﾚﾝｽﾞの間を透過してｽｸﾘｰﾝに至り、そこに描き出す映像を含んだ光の総体ということになるだろう。

奥山順市の「ｽｳｲﾝｸﾞ･ﾑｰﾋﾞｰ」の環境映画に向かう指向の影響も感じられるが、ここではﾚﾝｽﾞ間を通過する光の光学過程に重点が置かれている。普段、ｽｸﾘｰﾝ上の映像を自明のものとして映画を考えがちだが、映写過程におけるｽｸﾘｰﾝの手前側に焦点をｾｯﾄすることで「光の喜び」を直接取り出そうとしているように私には思えた。
ｼﾞｰｯというﾚﾝｽﾞを動かすﾓｰﾀｰ音と風鈴の音を聞きながら、ﾚﾝｽﾞの間をﾊﾟｯ、ﾊﾟｯと屈折し、ｽｸﾘｰﾝ上に描き出される映像を見ていると、映画前史において、一枚の凸ﾚﾝｽﾞによって倒立像を発見した人の、今から考えれば素朴過ぎるような「光の喜び」を想像させれた。この映画は、あるいは抹殺された映画の一つの形態であるかもしれないのだ。

「考察」
私の初めての作品が”ディアトープ”になります。このタイトルの意味は、”空間を通過する”という意味らしい。以前に朝日出版社から"エピステーメー"という雑誌がありその中にこの言葉があった様に記憶しています。映像、音、日常とは何かなんて事を考えていた時でした。

商業映画でなく実験映画、実験音楽、音、映像、光なわけで今現在も基本的には変わらない。当時は私自身のなかでは、音楽はﾀﾝｼﾞｪﾘﾝﾄﾞﾘｰﾑなどでﾄﾞｲﾂﾛｯｸがﾒｲﾝであり、ﾃﾘｰﾗｲﾘｰの実験音楽でもあり、音楽や音でﾏｸﾛ､ﾐｸﾛ宇宙の映像空間を感覚体験する事であった。YMOも嫌いじゃないがﾎﾟｯﾌﾟ的なものに違和感を覚えた。

細野、イーノの音楽は今でもお気に入りだ、それと現代音楽は未だになじめない、ｺﾝｾﾌﾟﾄは解るがちょっときついかな。聞いた瞬間、見た瞬間スーッと入っていける物であまり知れ渡っていなければよいのだが。この作品制作時に記述した考察があるのでその当時の考え方に触れてみたい。

1980.3　記
今回の私の作品の有効性を論ずるならば限定された空間内における作品（事物）の有効性は、ﾌﾟﾛｾｽを観察する事から始まる。そのためにはｼｽﾃﾑ化された事物が周囲の環境（状態）を自己（作品）にいかに反映（機能）するかが一つの課題になってくる。この作品ではｼｽﾃﾑ化された内部環境の反映（機能）に留まってしまったようだが。

では外部環境の反映（機能）とは何であろうか。例えば光・音・皮膚温度・脳波等における状態がｼｽﾃﾑとともに進行して行かなければならない。その段階としてｼｽﾃﾑの学習が行われ再び外部に放散（提示）して行く事。このような方法の繰返しにより受け手はその機能を理解し自分自身にとってよりﾍﾞｽﾄな状態（肉体、精神的）を把握する事に有る。

なぜならばこの場合におけるｼｽﾃﾑは作品と受け手とがいかに機能しうるかが大きな位置を占めるからである。この作品（ｼｽﾃﾑ）の向上性は知覚によって同一化にさせる事にあり、受け手もｼｽﾃﾑの一部に含まれてしまう。包含される事で全体のﾊﾟﾀｰﾝを認識し調和して行くのである。